一方茶席，花与叶的重逢，是历经辗转之后的太虚幻境。花褪去了山野间的天真烂漫，清到十分，恍若明月，成了茶席上的一抹灵动。叶也放下了婆娑的喧哗，成了杯底的青青子衿，安静而深沉，温和而清雅。春桃夭夭，夏荷旖旎，秋菊飒飒，红梅疏离。茶席插花，相映成趣，体现着茶崇尚自然的精神，使其主旨更加鲜活生动。

李白爱“花间一壶酒”，僧人皎然却说：“九日山僧院，东离菊也黄，俗人多泛酒，誰解助茶香。”而袁宏道则专门写了一本《瓶史》，主张插花品茗，说花与茶相得益彰，是“茗赏者上也”。花与茶，用他们的灵韵和姿态，满足着人们对于自然的依恋。故而爱茶者，大多爱花，恋花者，也多半懂得品茶。

唐代吕温有《三月三日茶宴序》，记录了当时人们在郊外饮茶作乐的场景，“卧借青霭，坐攀花枝，闻莺近席而未飞，红蕊拂衣而不散”，手中之茶“琥珀之色，不令人醉，微觉清思;虽玉露仙浆，无复加也”。漫想青鸟乱啼，落红成阵，香茗在手，清思绝发，持杯之人，必然喜不自禁。

当世事繁杂，郊外饮茶渐成奢侈，人们依然难以忘怀那样的美意，并孜孜不倦地在一方茶席予以意境上的重现和还原。与郊外的繁花相比，茶席上的花更像一首绝唱。它们一支两支，删繁就简，配合着陶瓷木瓦，或曲或直，旁逸斜出，神清气爽地舒展，宛若天成的自然之美。

茶是简朴的修养，水写的诗句，带着阳春白雪的清冷禅意。而茶席上的花，是开在雪原上的芳魂，那清灵的姿态，宛如茶人在悠远沉思中的指路明灯。一花一世界，一叶一菩提，伴着暗香浮动，茶人们品至清至洁的茶，悟至灵至静的心，拈花微笑，喝茶悟道。